说实话,我就建议只买全幅的镜头,C幅的镜头就是为了控制成本推出的阉割货(C幅相机何尝又不是呢),最好就用全幅的镜头,以后换机身都不带要出的。
还有就是,佳能的C幅焦距系数是1.6,尼康才是1.5,光圈不变的。至于取景,你要明白,你在取景框里看到的就是你能拍到的,取景框里看到的图像跟传感器最后的成像都是由镜头折射后产生的相同的图像,单反的优势就在于你看到的就是你拍到的(当然,光线的明暗不一定吗,取景一般都是默认最大光圈取景,如果成像用的不是最大光圈那么最后的照片会比取景时看到的暗)。
至于1:1微距放到传感器上的尺寸当然是一样大的,举个例子,相同法兰距下全幅镜头投射到传感器上的最后的影像尺寸是5cm2(随便举得数字,不要纠结真实性),全幅传感器就是5cm2,那么全幅传感器就可以记录下整个的影像,而C幅的传感器只有2.5cm2,你同样用5cm2的图像照射上去那它就只有中间2.5cm2的图像可以被记录下来,所以,C幅的成像不是对比全幅放大了,而是截取了中间的一部分我们可以等效认为焦距变大了而已。微距不建议入50mm这么短的焦距,还是经典的100mm左右的焦距为好,当然,考虑到C幅的焦距系数,微距给佳能C幅上个60微也是个不错的选择,所以上个50mm定焦全幅就可以了,微距考虑到以后的全幅机身还是百微或腾龙90微是王道呀。
回答前插一句:要是记得不错的话,楼主使用的可能是尼康P5100相机,那以下我就用此相机说明
1.你说的镜头可能是指长焦镜,用此镜头可以将远处的物在底片上成较大的像,所以我们将长焦镜头又叫望远镜头;增距镜不是传统意义上的镜头,不可单独使用,需配合原有的镜头一起用才能达到长焦,可以增加焦距范围,但会因此而损失光圈。
2.增距镜在拍摄活动中的使用率是相对较少的,应用只有在想拍点池塘里的荷花呀、树上的鸟儿呀,拍个大点的太阳呀什么的才会用到。
3.增距镜的使用也是有代价的,其代价就是将造成镜头光圈的减小。我们可以回顾一下光圈的定义,光圈值F=镜头焦距/最大光孔直径。由于我们使用增距镜后,原先镜头的最大光孔直径没有发生变化,但是镜头焦距却变大了,所以此时,镜头+增距镜这个“虚拟镜头”的光圈值将会缩小。我们知道,安全快门速度等于焦距的倒数,也就是说,对于超长焦拍摄,我们需要高速快门才能保证拍摄稳定,而如果镜头的光圈较小,又无法获得足够的通光量,只能被迫提高感光度,但这又会带来成像质量的下降……这就是使用增距镜所产生的代价。
如尼康P5100的增倍镜(TC-E3ED)采用的是3倍增距镜,原来镜头的最大光圈是F2.7,用了增距镜以后,光圈就是原来的1/3,此时的光圈就变为F7.1了,这个意味着对画质影像比较严重。
4.使用增倍镜能够增大相机的光学变焦倍数。
其计算方法是这样的,一个3倍的增距镜,套在一个原来有4倍光学变焦的数码相机上,那么这台数码相机的光学变焦倍数由原来的1倍、2倍、3倍、4倍变为3倍、6倍、9倍和12倍,即以增距镜的倍数和光学变焦倍数相乘所得。
以佳能为例,不管是c画幅的ef-s镜头或是全画幅的ef镜头,只要焦距相同,那么拍摄视角就相同,即相同位置,相同高度拍摄的场景是一样的。
如佳能ef-s17-85mm镜头的17mm端,和ef17-40mm红圈头的17mm端,用在c画幅机身上视角都相当于29mm焦距。但是画质有区别,尤其是成像的边缘画质,17-40成像要好,不是因为红圈牛头,而是因为ef的像场(成像的面积)要大于ef-s镜头(s就是小像场的意思),因此c画幅机身只用了全画幅镜头的中心部分,而任何镜头的中心部位画质都是最好的,从中心到边缘画质逐渐降低。
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