首先要了解拍摄人像时,焦距的选择直接影响到拍摄对象在画面中的比例,从而决定照片的视觉效果。不少初学者都喜欢用变焦镜头,原因就是使用方便,变焦镜头可以原地拉近或推远所拍摄的景物,这当然是简单的构图方法,但绝不是拍摄人像最好的途径。正确的方法是,首先决定以什么焦段的镜头拍摄,再走到适当的位置取景。想拍出令人心动的人相片是没有近路可走的。
究竟广角镜头与长焦距镜头拍摄有什么不同?最直观的差异就是,如果模特占画面的比例不变,那么广角镜头就需要相机更接近模特拍摄,而用长焦镜头则需要远离模特拍摄。越是接近模特拍摄,画面所表现的透视感就越强(广角镜头能表现出强烈的透视感甚至桶形畸变)。而长焦镜头的透视感较低,超长焦会产生压缩感(前后物体间的距离小于实际距离,被压缩拉近)。透视感就是四个字——近大远小。以前练习素描时,我们都会应用透视来安排画面中远近物体的大小。
拍摄人像时,要运用什么镜头,首先要考虑你需要多少背景。背景越简单明了画面就越好看。如果现场环境非常有特点的话,还是可以用广角镜头的。这样能够利用背景烘托气氛。如果采用较低的拍摄角度,会比水平拍摄角度表现出更加强烈的透视感,产生视觉上的冲击更大。如果模特的手、脚部分距离相机较近的话,这些部分会因为透视的关系显得更为修长。最通常的手法都是以广角镜头“拉长”模特双腿,“拉长”双手使不修长的身形显得修长。
提醒初学者不要用广角镜头拍摄模特脸部特写。这样就好比用挖掘机吃冰激凌,太难掌握。因为广角镜头的透视感特别强烈,过于接近模特拍摄会引起脸部变形。上个世纪革命题材影片中,拍摄反面人物“胡汉三”的特写效果就是广角近距离拍摄的。如果你想丑化某人不妨试一试。用广角镜头拍摄时,一般情况下要避免高机位拍摄模特,以免拍出照片“大脸猫”。在低机位拍摄时,模特的头部不宜抬高,避免拍出宽下颚。
如果拍摄场景混乱或者想突出拍摄对象,这时长焦距就是你最佳拍摄选择。因为长焦镜头的视角小所拍摄的背景只有很少的区域,稍为变换机位就可以避开不必要的背景。利用长焦镜头拍摄半身或脸部特写效果是很好的,因为长焦的畸变小透视感弱,使五官的比例看起来正常,加上长焦的小景深使背景虚化,更加容易拍出主体鲜明的片子。
人像镜头往往是定焦大光圈镜头,能很好的避免镜头畸变并利用大光圈来虚化背景突出人物主体,有一定的焦段跨越,以下是不同焦段适合的拍摄题材:
50mm标准镜头:45度的视野,视野和透视感最接近人眼,几乎不变形,适合团体摄影、人像、生活照写真、纪实摄影等。
85mm人像镜头:28度的视野,极适合拍摄七分身、半身、大头照。
105mm人像镜头:23度的视野,极适合拍摄七分身、半身、大头照,有略微压缩感。
135mm人像镜头:18度的视野,极适合拍摄七分身、半身、大头照,有轻微压缩感。
180mm望远镜头:13度的视野,极适合拍摄七分身、半身、大头照、全身照,中等压缩感,能将远处的景观拉近。
200mm望远镜头:12度的视野,极适合拍摄七分身、半身、大头照、全身照,中等压缩感,能将远处的景观拉近。
介绍你两本很不错地人像杂志。
《人像摄影》和《今日人像》
我在这就只给你讲下眼神光地问题。这在人像摄影尤其是特写中很重要。
拍摄人像时,不论运用什么光源,只要位于被摄者面前而且有足够的亮度,就都会反射到眼睛里,出现反光点,从而构成眼神光。眼睛中显示的反光点,在形状、大小和位置上总是不同的。例如:在室内拍摄人像,光线从远离被摄者的窗户照射进来,他的每只眼睛里就会出现明亮的1\窗影;利用照相机上的闪光灯,就会在眼睛中央造成细小的白点;而使用反光罩或反光伞,就会形成一个反射区,这种反射通常偏向一边。
各种眼神光的效果是迥然不同的。明亮细小的光表现愉快,范围较大的光显得柔和,而没有照明的眼睛则宛如深潭。 英国摄影家戈登。安德森指出,为了拍出上乘的人像摄影作品,在按快门之前,一定要考虑到眼神光。让被摄者稍微抬起头或重新布置光源,就能确定是否有眼神光。眼神光应当是平衡的,不能使一只眼睛有光而另一只眼睛没有光。要检查产生眼神光的光源是不是处于被摄者脸部前面足够的位置,从而能照到双眼而不至于被鼻子的阴影挡住。如果头部向一侧转动,眼神光源最好也要随着转动。光源位置不能过高,否则,两只眼睛不在一条水平线上,就可能有一只眼睛照不到眼神光。
用作眼神光的光源并不需要很强的功率,但必须注意要同环境协调。安德森认为,就个人而言,他宁愿选择自然光作为眼神光光源。在室内,最好试用超过肩膀的窗户照进来的光线制造眼神光,即使它不是主要的光源也宜这样。在室外,用反光板比用辅助闪光灯要自然得多,尤其是拍摄特写照片。 还要设法避免眼白对主要光源的反射,它仅仅能无味地泛着白光,会使人的眼睛失去平衡。
在讲讲布景。
以人物为主体的照片,背景的作用十分 重要,通过人物与背景的相互关系可揭示人 物的内心世界。
从人像摄影的实践来看,背景可能是多 种多样的,有平面的,有纵深的,有室内 的,也有室外的……如何借背景刻画被摄人 物的性格特征,可从以下几方面来考虑:
一、根据照片所欲阐明的主题来选择背 景 拍摄人物照片,摄影者通常具有很明确 的创作主题,由于主题的不同,摄影者在选择背景时就应根据具体的情况分别予以合理 的取舍。譬如欲显示被摄者的职业特点,我 们可把其工作现场作为背景,并采用现场自 然光线拍摄,力求画面产生常态的气氛,把 环境作为画面的一个重要组成部分,以环境 来衬托人,用环境来提示人物的内心世界。
假如照片反映的是人物的容貌、气质, 那背景就应以简洁、朴素为佳,这样,就可 以在很大程度上强化主体,使人物形象显得很鲜明、生动。
为了刻画好人物的个性 和其艺术成就,摄影师选择了一幅巨型 抽象画作背景,同时在被摄者的服装上 也作了涂画,结果这独特的背景把人物 形象烘托得很突出,令人难忘。
二、根据背景的内容来选用不同的 光圈 一旦确定了背景内容,采用何种方 式来表现背景便成为一个关键的问题。具体该采用何种方式来表现背景,这就要看背景的内容,如果背景是整个,画面中一个有机的、重要的组成部分,通过它可以传达出许多有助于观众了解 被摄者的信息,那应该采用收小光圈的 做法,使背景的细部有相当的清晰度。 要是背景仅是用来作为一种有别于主体 物的影调成分出现在画面中,就可以采 用放大光圈的方法,让其在画面中显得模糊。
三、掌握背景在画面中所占位置的 比例 背景在画面中究竟该占多少地位为 最佳,没有一个规定,但是有些原则是可以参 考的。如你拍摄一幅表现被摄者职业的环境肖 像,那么背景可以用得大一些,只要不是大到 喧宾夺土的程度即可拍摄人物旅游照片,画面 中有名胜古迹出现时,背景所占的地位也可以 尽量多些,避免把景色拍得残缺不齐。还有, 拍人物全身像背景宜多些,以免造成局促感, 而拍胸像照、头像照,背景则宜少些,使观众 的视线更集中于主体之上。
四、避免一些不良的背景 好的背景能起到烘托、美化被摄人物的作 用,而不良的背景则会影响画面的美观。在摄 影中,有如下一些景致一般不宜充当背景:
1.景物零乱繁杂。
2.喧宾夺主的亮色块的景物。
3.具有冷色调的景物(因为当它反射到被摄物脸部时,会使人物显出一种病态的样子)。
4.反差异常强烈的景物。
刚接触人像摄影不久的朋友,在面对林林总总的“长枪短炮”时,常常会感到迷惑:“到底用哪一只镜头拍摄人像最合适的呢?”
一般来说,拍摄环境人像作品,常用的16mm到200mm焦距的镜头都能胜任,关键是你想营造什么样的视觉效果。为了让我们对镜头焦距有个直观的认识,先做一个简单的实验:让模特站在树林前面约十米的地方,分别用16mm、85mm及200mm这三个代表超广角、中焦及长焦的焦距拍摄一个在画面中“顶天立地”的人像,将光圈都开在F/2.8。我们会发现:16mm的人物变形严重,后面的树木拍到的最多,树林有一种被“推远”的感觉,树叶的虚化微弱;85mm时,人物与后面树林之间的透视关系接近肉眼所看,树叶被明显虚化;200mm时拍到的树木最少,人物与后面树木的距离被拉近了,有一种“压缩感”,虚化进一步加大。
由此,我们得出一个规律:
广角镜头: 视角大,可以拍摄到较大的场景,物体近大远小,纵向物体彼此之间的距离被推远,虚化背景的能力弱。
中焦镜头: 透视自然,和人眼所见差不多,虚化能力明显比广角镜头强。
长焦镜头: 视角最小,可以把远处物体拉近放大,纵向物体之间的距离“被拉近”,虚化背景的能力最强。
掌握这个规律,我们便可以在实际拍摄中灵活运用,拍出不同视觉效果的画面,并借此突出作品主题。
广角镜头: 利用其视角广的特点,表现较大的场景,拍出大气的画面。为了避免较大的变形,使用超广角镜头拍摄人像时,要避免将人物放在过于边缘的位置。
使用16mm焦距拍摄,人物的头部和手部由于靠近画面的中心,变形并不明显。
利用其透视畸变的原理,让拍摄主体适当变形,加以突出,强化主题。 使用24mm的镜头拍摄,由于镜头距离模特的手很近,手和鸽子变得很夸张,具有冲出画面的视觉冲击力。
在广阔的场景中,利用超广角镜头虚化能力弱的特性,使人物和景物都得到清楚的表现。 使用28mm焦距拍摄,人物和景物的细节都能够得到兼顾。
中焦镜头: ·使用中焦镜头拍摄人物时,由于其透视自然,视角不大不小,画面容易显得“平淡”,因此,最好选择一些有特点的现场元素,窥一斑而知全豹,交代环境。 85mm的镜头,虽然无法如广角镜头那样捕捉较多的现场元素,但是,以点带面,藤叶对环境作了明确的说明。
85mm的镜头是人们常说的“人像镜头”,厂商通常为其设计了较大的圆形广圈,可以获得如幻似真的焦外效果,在拍摄女性人像时尤其有用。
长焦镜头: 当背景或者前景距离人物较远而又想强调二者关系时,可以利用较长的焦距将其“压缩”在一起。 使用200mm焦距加2倍增距镜拍摄,隔着赛里木湖的雪山被大大拉近,画面变得干净,主题更突出。
前景深只有后景深的一半,当使用200mm焦距拍摄,模特身前的植物虚化尤为严重。 长焦镜头视角小,摄影师可根据自己需要,对拍摄的对象进行裁剪,形成“紧凑”的画面效果,直截了当地突出主体。
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