一、指代不同
1、全画幅:指的是感光面积为36*24 mm尺寸大小的规格。这一规格被用于描述镜头的成像圈指标和感光元件的尺寸。
2、半画幅:又称APS画幅,指的是基于“APS系统”的成像面积。
二、特点不同
1、全画幅:柯达标准的KS-1870则确定了使用35mm胶片,且保持36*24mm规格为135格式;其后,徕卡公司的Leica I型照相机也使得让这一标准成为应用惯例。
2、半画幅:是数码相机普及前的一种过渡产品。仍使用胶卷,但在胶卷和暗盒上通过磁性材料和数字计划,记录了很多相关数据。
三、分类不同
1、全画幅:在电荷耦合器件传感器技术中,传感器的内容覆满整片感光原件的面积,而不是与同一空间相关像素共享的方式。
2、半画幅:APS胶卷有三种尺寸,C、H、P。H型是满画幅(30.3*16.6mm)长宽比为16:9,C型是在满画幅的左右两头各挡去一端,使长宽比为3:2,P型是满幅的上下两边挡去个一条,使画面长宽比例为3:1。
参考资料来源:百度百科-全画幅
参考资料来源:百度百科-APS画幅
可以的。
一、半幅机身用全幅镜头,效果当然很好的。半幅只是利用了全幅镜头的一半有效成像圈。所以在全幅上出现的暗角现象在半幅上弱的多。
二、所谓全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来说的。以前大部分的数码单反CCD尺寸都比135胶卷的尺寸小,而全画幅数码单反的CCD(或CMOS的感光成像的元件)尺寸和135胶卷的尺寸相同。而CCD尺寸越大,成像质量越高。并且对于已经有传统单反的用户来说,镜头使用不会有换算问题。
三、非全画幅相机,CCD尺寸大概等于胶卷尺寸的2/3左右,100mm的镜头,换算1.6倍率后就变成160mm的镜头了。在广角端24mm,全画幅就比较有优势了,视觉很广,而用在全画幅上就很尴尬了,X1.6 相当于38mm。
全画幅镜头安装在APS-C画幅相机上使用,除了有点浪费外,没有什么其它的弊端。
全画幅镜头与APS-C画幅镜头的最大的区别就是镜头成像圈的大小不同。
由于APS-C画幅镜头成像圈较小,因此镜头的镜片直径可以采用更小的镜片,这样可以减少很大一部分的成本。要知道光学镜片的直径越大,不但研磨越困难,而且良品率更低。
同时,镜片直径减小后,还可以使用光学树脂材料来代替光学玻璃,树脂镜片也是越小生产研磨越方便,镜片强度也可以得到良好的保证,这样又可以进一步降低成本。
一支镜头的的成像圈是圆的,而胶片或感光元件(CCD或CMOS)绝大部分都是长方形的。这个长方形与镜头成像场的圆形的关系是应该是圆形的内接长方形。
135相机的标准底片或CMOS(全画幅)的对角线是43.2mm,因此全画幅镜头的成像圈就必需含盖43.2mm以上否则就会在成像的边角出现影像锐度下降或不能成像。
全画幅镜头是为全幅相机设计的,它的成像圈能覆盖全幅底片,当然也能覆盖APS-C画幅的CMOS,全幅镜头在APS-C画幅相机上由于只用了镜头中间成像最好的那一部分,效果会更好。APS-C画幅镜头它的成像圈稍小,如果安装在全画幅相机上,全画幅CMOS的四角都是在成像圈外的,所以不能成像。拍出来照片四角是黑的(俗称:暗角)。
想购买单反的朋友肯定看到过全幅和半幅的讨论,那究竟全幅和半幅指的是什么呢?我们知道,目前的数码单反相机,从光学原理上来说和传统胶片单反还是一样的,只是将原来的感光部分的胶片换成了电子感光元件CMOS或者CCD。
全幅和半幅指的就是电子感光元件(CMOS / CCD)的尺寸。全幅的电子感光元件的尺寸和传统135胶片一样大,也就是24*36mm。
半幅的尺寸约为23.7*15.6mm,或称之为APS-C画幅。从表面上来看,两者就是感光元件尺寸的不同,而对于我们普通消费者而言,全幅和半幅具体区别在哪里?1. 价格上,半幅有明显优势;2. 尺寸重量上,半幅更轻便,也有明显的优势;3. 镜头群上,两者各用不同镜头群,谈不上哪个更有优势,如果一定要说优势,我觉得还是半幅略有优势,因为半幅的机身半幅镜头全幅镜头都可以用,而全幅的机身只能用全幅的镜头;4. 景深上,全幅相机的景深更浅。
由于我们平时既需要大景深,也需要浅景深,所以这点而言,也很难说孰优孰劣;5. 在画质上,全幅具有一定的优势。具体细看一下这个优势,首先是大幅打印时细节的优势,这对大多数普通消费者来说并无太大意义,因为我们平时极少打印30寸以上的照片细看,而打印普通照片或者在电脑上看,两者很难看出区别。
其次是更好的高感画质。高感在一些特殊的场景下对拍清晰照片非常有帮助,例如拍剧院表演、婚礼舞台等,以及拍体育运动,如篮球、赛车等。
如果我们不是专业的体育摄影人员,如果我们也不是靠婚礼摄影或者舞台摄影吃饭的,那么平时旅游、聚会、人像等大部分的照片还是用低感光拍摄的。人都有对“更快、更好、更高”的追求,这无可厚非。
如果达到这样的目标是没有代价的,我们当然不会拒绝;如果必须付出相当的代价,就需要恰当的权衡。不花钱的东西人人都会白拿,要花钱买的东西就需要好好地考虑一下,生活的常识同样适用于对现在的话题。
结论:除非你对高感画质有急切的需求并愿意为之付出高昂的代价,不然对于普通消费者来说,半幅相机已经足够。有人看了很多资料,可能会问,虽然全幅贵,但是全幅不是以后主流的方向吗?我想说,今后的主流方向不会是全幅,而是小型化的相机。
总体上看,相机的发展过程同时也是一个小型化的过程,现在广泛应用的135系统是更大的120系统被革命后的产物。随便看一眼大家手中“好一点”的器材,不难发现,小型化的道路仍然任重而道远。
就胶片系统而言,也在进行着小型化的努力,APS就是其努力的结果。如果不是数码大潮的冲击,APS在今天或许已经形成了一定的气候。
数码系统的发展轨迹却似乎是相反的,从小体积起步,然后努力向大发展,在许多人眼中,“全幅”似乎是近一时期的终极目标。这似乎与小型化的追求背道而驰,却也不难理解:初期因为技术的局限,CCD实在是太小了,许多指标无法满足基本的需求,CCD的大型化也就自然地成为这一时期的首要任务。
随着电子感光元件和芯片技术的不断发展,半幅的相机的画质已经越来越接近甚至超越普通消费者的需求,继续发展全幅,就像对高像素的盲目追求一样,仅仅是对市场误解的一种迎合。2007年尼康推出全幅顶级相机D3,当大家看到D3拍的教堂内婚礼样片的时候,大家不约而同的感叹:原来ISO3200也是可以用的!D3将大家对相机高感画质的认识提高到一个新的认知。
很多朋友也因此对全幅画质产生了崇拜甚至痴迷的态度。但是仅仅时隔三年,2010年,尼康推出的半幅相机D7000高感画质就已经接近D3,而低感画质更是超越了D3。
飞速发展的技术不断的冲击着我们思维世界里的条条框框,大家在兴奋之余,没有想过一个问题,我们到底需要多少高的可用ISO?我曾经做过实验,ISO3200的情况下,如果有2.8的光圈,那么基本人眼可以看得到的光线都可以手持拍下来了 — 这是一个伟大的质变点,也就是说,如果相机的高感画质在ISO3200下可以用,那么我们如果平时不是特别苛求画质的话,都可以不用带着三脚架了!以此推断,如果ISO6400也可用,手持拍夜景会很轻松,如果ISO12800也可以用,那么即便上狗头依然可以手持拍夜景,而ISO12800以上,则对普通消费者来说意义就不大了。因此,将相机的可用ISO提高到3200~12800的范围里,大家还是愿意为其踊跃买单的,但是过了12800,系统的瓶颈已经消除,对普通消费者来说,更需要的是一个更小,更轻便的相机。
按目前相机系统的发展速度,要实现这样的画质性能也并非天方夜谭,相信并不需要太久时间,我们就会看到这样的半幅相机,到时候,我们还会坚持追求指标更高的全幅,还是选择更便宜,轻便,灵巧的半幅相机呢?2010是微单和单电相机让索尼大出风头的一年,越来越多的朋友初次购买开始选择更为小巧的微单和单电,虽然这类产品才刚刚上市不久,即便他们还很不成熟,还有那样这样的缺点,但是他们已经像世人展示出强大的生命力,也代表了小型化相机未来更为广阔的市场前景。在我看来,由于数码感光元件的潜力比胶片要大,所以半幅的相机应该可以完全满足普通消费者的需求了,今后的相机的发展方向,无反光。
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