C幅机焦距视角相对135系统全幅有个换算率,1.6倍。
如果旅游用,还是变焦比较方便一些,可以选择17-50 这样的焦段,选择恒定2.8光圈的镜头,佳能、适马、腾龙的都可以,都是不错的,可以兼顾风景和人像。
如果对画质要求高,一定要定焦镜头,一只是无法满足的。
但是24mm在C幅机上,又算不上广角了,拍风景有些吃力。
所以,综合下来,按照你的需求,推荐上一只B005 17-50 F2.8兼顾日常拍摄,再上一只EF 85 1.8 USM来拍人像,这样搭配比较合理。
以佳能为例,不管是c画幅的ef-s镜头或是全画幅的ef镜头,只要焦距相同,那么拍摄视角就相同,即相同位置,相同高度拍摄的场景是一样的。
如佳能ef-s17-85mm镜头的17mm端,和ef17-40mm红圈头的17mm端,用在c画幅机身上视角都相当于29mm焦距。但是画质有区别,尤其是成像的边缘画质,17-40成像要好,不是因为红圈牛头,而是因为ef的像场(成像的面积)要大于ef-s镜头(s就是小像场的意思),因此c画幅机身只用了全画幅镜头的中心部分,而任何镜头的中心部位画质都是最好的,从中心到边缘画质逐渐降低。
60D是佳能的C画幅单方数码相机,由于画幅按照135的系数要X1.6,所以我建议推荐拥有广角和标准变焦的镜头练习下技术,等技术好了再换全幅机
60D的镜头可选择:
原厂套头18-55,(其实不错,先用着等技术可以了换全幅)
原厂镜头17-55 F2.8,(这个镜头在C画幅机上可是绝配X1.6的系数广角标准都有了,而且还是2.8恒 定大光圈,还有防抖IS,很爽啊,可是价格昂贵,所以不推荐,当然你有钱另外)
副厂腾龙17-50 F2.8 (我强烈推荐这个,画质锐度不输原厂17-55,关键是价格实惠2K左右,我用这镜头一直用到全幅机上嘛才除掉,所以穷人的福音啊··不错啊)
至于什么红圈的17-40L;24-105L;24-70L;包括非红圈的18-135;18-200;这些镜头要么不合适,要么昂贵,穷人的经验,没必要。我是过来人,希望能帮到你
请采纳答案,支持我一下。
画幅升一级,画质有质的提升,这种提升是用拍摄技术弥补不了的。
不差钱的话CMOS当然是越大越好。
为了取得相机和镜头的平衡,我建议相机价值=镜头价值。这样一个大致的比例去选购镜头和机身。确保机身和镜头的价值都不会被浪费。
比如你选了中端机 NIKON D7200 却只配一个18-55 F3.5-5.6。D7200约5500元,18-55约600元,这样的搭配虽然便宜但镜头是非常浪费机身性能的。如果镜头换成5300元的16-80 F2.8-4E就相互匹配了。
在家拍摄静物,我认为一般可以分为唯美静物摄影和微距静物摄影两类。我们可以用不同的拍摄技法和器材来实现。
一、唯美静物摄影。这一类应该是大部分女生或摄影技术男喜爱的一种拍摄场景,比如记录(拍摄)家里的绿色植物、精致摆设、卖萌宠物,甚至是定格家人在静止状态下的身影。拍摄这些作品的要求一般是构图简单,突出主体;影调丰富,层次感好;色彩柔和,安静唯美;对焦明确,虚实相间。
影响家中静物拍摄的主要因素和器材选购建议:
1.是受环境限制,房间大小和家具的摆设都会影响我们取景构图的机位选区和构图视角。因此,我们需要选用视角合适和对焦距离较近的镜头,如35mm/F1.4,50mm/F1.4,24-70mm镜头等等,半画幅APS-c相机甚至需要使用24mm或焦距更广的镜头。
2.家中常常存在多种的照明光源,容易造成照片影调混乱,噪点较高,影响美感。因此,我们需要尽可能关闭与拍摄无关的照明光源,镜头采用大光圈如F1.2/F1.4/F2.8镜头,以达到虚化背景和降低噪点的目的。
3.由于室内拍摄易受室外光源干扰,还会造成照片明暗对比(反差)明显,缺乏层次且色调混乱。因此,我们可以用纱窗降低室外亮度,或者安排拍摄物体直接移到窗边,或者使用闪光灯和反光板来平衡室外室内混合光源下的光比。
4.由于室内静物拍摄一般都需要准确的对焦,较大的光圈,干净的画面。因此,在采用低感光度ISO的情况下,相机的快门速度都会很低,不太适合手持拍摄,拍摄者最好可以使用三脚架,或依托家里的其他固定物实现稳定拍摄,技法上还可以使用延时2秒或快门线进行辅助。
二、微距静物摄影。这一类主要是为了拍摄家里的一些名贵物件或者有纪念意义的物体。如huan婚戒首饰、手表钢笔、昆虫或花朵等等,与唯美静物摄影最大的区别是更加强调画质,如物件表面的细节纹理和光感色泽。因此对焦要更加精准,景深控制还要恰到好处,色彩还原真实度高。
5.专业的微距静物镜头。与普通的大光圈镜头相比,专业的微距镜头具有更高的放大比,更近的对焦距离,更浅的景深表现,是拍摄高质量微距作品的不二选择。如佳能EF-s 60mm,EF100mm微距镜头等等,这里另外推荐中国安徽长庚光学科技有限公司(LAOWA)生产的老蛙FF 25mm/F2.8 MACRO5倍和FF 60mm/F2.8 MACRO 2倍两款超级微距镜头,除了需要手动对焦这点外,成像质量与佳能、尼康、索尼等专业微距镜头相比丝毫不处下风,甚至还稳稳超越。
6.微距静物摄影由于特别强调画质、色彩和景深控制,一般都需要现场特别干净简洁,能提供稳定的光源等等,因此,高质量的微距静物摄影还常常需要大量的摄影配件支持。如专业的微距调节云台,微距闪光灯等等,拍摄技法上还会常常配合采用实时取景对焦,景深合成等辅助技法。
佳能C幅与全幅的焦距差为1.6倍,也就是说,在相同环境下佳能C幅要想达到全幅相同视野就必需采用焦距小1.6倍的镜头。
比如全幅上50mm的焦距,C幅就要35mm才能相当;全幅上24mm的广角,C幅就要15mm才能相当;全幅上16mm的超广角,C幅就要10mm才能相当。而普通C幅机上的套头广角端为18mm,相当于全幅的28mm,视野是不如全幅24mm的宽广的,需要另外购买更短焦距的镜头来达到。
当然,虽然在焦距上C幅可使用对应镜头来抗衡,但是最大光圈却是无法超越全幅的。很多人不知道一个事:全幅的光圈也相当于是C幅的1.6倍。
比如在全幅上F4的光圈,效果却比C幅上的F2.8还要好(因为换算下来F4相当于C幅的F2.5,是比F2.8还要大的),所以全幅上即使是小三元F4,也要比C幅的F2.8系列镜头更虚化。同理,在C幅上要想找到堪比全幅大三元F2.8的镜头,必需找到光圈大于F1.8的镜头才行,而在C幅上F1.8的光圈几乎已经是极限了,何况全幅还有1.8-1.4的超大光圈镜头,C幅更是没有镜头可以相抗衡了。
很多人所听到的全幅比C幅更容易虚化背景,是因为传感器尺寸比较大,这说法没错,但其实最根本的原因是其搭配的镜头光圈孔径相对较大,是大光圈带来的虚化。这也就解释了为什么手机上号称F2.0光圈的摄像头,还不如单反的F5.6,因为绝对孔径差距就摆在那儿,是无法超越的。
91苹果网的资料均为作者提供或者网友推荐收集整理的,仅供学习和研究使用,不得用于任何商业用途。
如果您发现本站侵害了您的版权,请立即联系我们,本站将第一时间进行相关处理。91苹果内容侵权举报指引
Copyright by 2023 91苹果. All Rights Reserved . 蜀ICP备2023006180号-3