粗粒质感类型的照片,就是照片画面上的影像粒子给人以粗糙的感觉,类似印刷放大时过网处理产生的特殊效果,有别于其他追求饱和、细致质感的照片类型。由于此类型照片的影像颗粒粗大,密度不够,所以黑白反差程度不大,照片的暗部不会显得太浓黑、亮部亦不会显得太苍白,整个画面的色彩与阶调平淡而柔和,是较为典雅而富艺术感的照片类型。
摄影市场反应与探讨
一般较独特而性格典雅的人,都能欣赏此类型照片的风格,学过摄影的风雅人士,也多对此类型照片情有独钟。但一些对于摄影与艺术缺乏理念的人,往往不能接受画面上粗糙的质感,会认为这是业余或非专业底片拍摄所致,甚至认为摄影者有偷工减料之嫌。所以在拍摄此类型照片时,最好能了解客户的艺术素养,以免弄巧成拙、徒劳无功。
拍摄重点技法说明
1.使用超高感光度底片拍摄法:这是最简易的求得影像粗糙颗粒的方法。爱好此类照片者,拍摄时可以选用高感光度底片,如800度或1600度左右的软片,使用135mm相机来拍摄,放大时的效果会更为明显。冲洗相片时,由于其底片的感光乳剂本身已是高感光度的粗糙颗粒,所以自然能得到比一般底片还要粗糙的影像。而且小型底片放大成大照片时,其粗糙粒子的现象会更为明显(135胶卷的好处…………)。
2.使用底片增感显影法:即利用400度左右的可增感底片来拍摄,并且故意曝光不足二档左右,其曝光不足的部分由底片显影过程中增加显影的时间来补偿。因底片在显影液中时间加长,便会形成感光粒子粗化的现象,这就是一般常用的增感显影法。使用此方法者,需记住拍照时曝光不足的确切档数,以便请冲印公司依公式补偿回来。由于目前各厂家推出的新型底片皆有相当细致的影像品质,故此种增感显影法显得效果不佳了;但在以往,—这却是摄影界最常用的技法。
3.高倍率放:即利用底片高倍率放大时会使影像颗粒粗大的特性,来达到粗粒质感的效果。一般底片放大或者是放大倍率达两倍以上时,则必因放大而使影像颗粒粗大,且在高倍放大时,肉眼就能明显地看出来。
4.还可利用粗劣镜头、纲目屏晒印等技法来求得相同粗粒质感的照片。无论采用何种方法,拍摄时曝光最好能稍微不足一档,这样冲印出来的照片会更富粗粒感。
照片特性与风格剖析
粗粒质感类型的照片,就是照片画面上的影像粒子给人以粗糙的感觉,类似印刷放大时过网处理产生的特殊效果,有别于其他追求饱和、细致质感的照片类型。由于此类型照片的影像颗粒粗大,密度不够,所以黑白反差程度不大,照片的暗部不会显得太浓黑、亮部亦不会显得太苍白,整个画面的色彩与阶调平淡而柔和,是较为典雅而富艺术感的照片类型。
摄影市场反应与探讨
一般较独特而性格典雅的人,都能欣赏此类型照片的风格,学过摄影的风雅人士,也多对此类型照片情有独钟。但一些对于摄影与艺术缺乏理念的人,往往不能接受画面上粗糙的质感,会认为这是业余或非专业底片拍摄所致,甚至认为摄影者有偷工减料之嫌。所以在拍摄此类型照片时,最好能了解客户的艺术素养,以免弄巧成拙、徒劳无功。
拍摄重点技法说明
1.使用超高感光度底片拍摄法:这是最简易的求得影像粗糙颗粒的方法。爱好此类照片者,拍摄时可以选用高感光度底片,如800度或1600度左右的软片,使用135mm相机来拍摄,放大时的效果会更为明显。冲洗相片时,由于其底片的感光乳剂本身已是高感光度的粗糙颗粒,所以自然能得到比一般底片还要粗糙的影像。而且小型底片放大成大照片时,其粗糙粒子的现象会更为明显(135胶卷的好处…………)。
2.使用底片增感显影法:即利用400度左右的可增感底片来拍摄,并且故意曝光不足二档左右,其曝光不足的部分由底片显影过程中增加显影的时间来补偿。因底片在显影液中时间加长,便会形成感光粒子粗化的现象,这就是一般常用的增感显影法。使用此方法者,需记住拍照时曝光不足的确切档数,以便请冲印公司依公式补偿回来。由于各厂家推出的新型底片皆有相当细致的影像品质,故此种增感显影法显得效果不佳了;但在以往,—这却是摄影界最常用的技法。
3.高倍率放:即利用底片高倍率放大时会使影像颗粒粗大的特性,来达到粗粒质感的效果。一般底片放大或者是放大倍率达两倍以上时,则必因放大而使影像颗粒粗大,且在高倍放大时,肉眼就能明显地看出来。
4.还可利用粗劣镜头、纲目屏晒印等技法来求得相同粗粒质感的照片。无论采用何种方法,拍摄时曝光最好能稍微不足一档,这样冲印出来的照片会更富粗粒感。(狗头可以派上大用场了~~~)
我个人的观点是胶片上的颗粒与镜头的光学精度无关只与胶片的特性和曝光精度有关。
如果不同品牌镜头在同种胶片上所成的像在颗粒度上确有差异的话,那么只有一种可能: 镜头实际通光量的误差造成的。俄头的照片颗粒粗一些是因为其镀膜等技术相对落后造成通光量达不到实际标准,比如同样是50mm F1.4 标头 基辅的镀膜比尼康要差一些。
这种差别很细微(往往不到1/3,因此不足以被测光系统查觉但可以反应在胶片上。 楼上影友实验中得出结论的恐怕都是用负片试的吧?如果用专业反转片试验的,那么在发觉颗粒差别的同时,您还应发现曝光上的差别。
因此颗粒与镜头光学精度无关只与通光量误差有关说白了就是与镀膜质量和光圈标称指数是否实事求是有关这其实是可以通过曝光补偿的方法来弥补的。 至于说由于“片表面分布了一些小麻点像小透镜一样成像在胶片上” 我认为这是不科学的推断。
试想这种小透镜体积有多小——至少肉眼难以察觉,那么它们的焦距就会同样微小(否则相对口径就会很小,对整体曝光也不会造成什么影响)对整个透镜组来说(就拿目前最短的8MM镜头来说)至少也差几百倍甚至上千倍,那么它怎么会对成像产生影响呢? 色差所产生的弥散圈对解像力是有影响的,但对颗粒度不会有什么影响。因为不清晰的像是一团模糊的,想让它成为一个一个点的像都会很难。
极端地想这个问题:用一块普通玻璃来给胶片“感光”那么结果会是什么呢:是满片的麻子呢?还是乌涂一片呢?有兴趣的影友可能以试试。 如果把镜头表面放大一千倍,就会发现镜头表面也是很不平的! 前几天我想到,MTF的40线读数就和镜头的镀膜有关系。
40线读数通常反映被摄体的细节。 套用数码的概念,当然这细节也是由无数的像素组成。
通过不平的镜头表面的光线当然可能会聚得不均匀。也就是说这些细小的光束在微观下分布不均,结果平行光在胶片上成像的点-“像素”分布得也不均匀。
也许就是这些微小的不平整形成了颗粒. 事实上, 镜头是一个时间非线性和空间非线性的传输装置, 从”系统”基础理论可知, 只要是存在非线性, 必然产生噪声. 所以大家看到的不是直接由实体映像的图像都是噪声. 当两种噪声频谱一样时, 我们可以定性认为是一种噪声. 1) “颗粒度”是一种空间频率很高的光学噪声 2) 镜头的空间非线性会使得在一定的空间频率输入时, 能产生空间频率很高的谐波频率. 推论1: 如果2)中谐波频谱涵盖1)的噪声频谱, 镜头会产生照片颗粒. 2)中的谐波频率能涵盖1)的频谱吗? 1)的频谱是频率较高且连续分布, 2)中谐波是拍摄对象空间频率的倍频以及相干时的和频(含差频)等, 无疑, 如果映像区域的基频是连续的, 则谐波也是连续的. 推论2: 如果2)图像基频是在某有限区域中连续, 则镜头会产生照片颗粒. 事实是多数被摄主体都不是可辨的有限区域基频连续, 故多数情况下, 上述推论2的条件不成立, 故镜头不能产生颗粒. 这就是大家公认的, “镜头跟颗粒无关”, 上述产生条件是在特定的输入量下成立, 即跟拍摄条件相关. 但是, 不能排除的是, 当主体从3维变换到胶片上的2维空间时, 存在有限区域的基频连续, 并且相干空间频率会产生谐波之外的频率, 使得2)跟1)接近. 要构造这样的条件, 显然被摄主体在推论2不成立, 因而只有 推论3: 镜头会产生照片颗粒, 如果i)在焦外区域存在连续基频;ii)图像映像满足频率相干条件 上述的推论都是有条件的, 也就是只有在某些特定条件下, “镜头影响照片颗粒度”的结论才成立. 楼下很多争论都不是基于这类条件的, 故很多发言没有讨论意见. 俺在楼下引证的图片也基本上印证这两个条件, 一是颗粒出现在焦外比较明显; 二是出现耀斑或眩光条件下比较明显. 好了, 现在从理论上部分论证了俺的假设, 接下来, 可以实验印证和再现结果. 选两只镜头, 一只抗眩光差, 另一只好些, 在背景比较斑驳明亮(最好有少量光线直接进入镜头)的条件下, 用较大光圈(使背景在焦外)。
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